最近，晚年人迷上微短剧，成了社会化媒体上的热议论题。其间一种观念，便是晚年观众正在遭受一场有备而来的“围猎”，被偷工减料的微短剧片商“收割”。

  清楚明了，持有这种观念的根本都是青壮年人士，特别以家里有白叟、白叟沉浸微短剧的为甚。在他们看来，自己天天在外奔波，回家还要照料白叟，成果一不小心，白叟就掉进了微短剧的“坑”里，怎样拉都拉不出来，着实是一件糟心思。白叟给App充点钱仍是小事，假如真对某些离谱的情节套路产生了真情实感的认同，才更令人头疼。

  有的微短剧从标题就开端离谱，比方《五十岁的我怀了二十岁霸总的孩子》，也有的在内容上剑走偏锋，比方《保洁老妈无极归来》，不是组织保洁阿姨主角和总裁“”，便是让剧中富豪“打个电话就能让商家破产”。在监管收紧的布景下，这几部内容夸大的中晚年微短剧，均已于近期被有关部门批量下架，并被指出“内容同质、导向低俗、制造粗糙”等问题。

  咱们可认为这些“雷剧”下架长舒一口气，但仍有两个问题有必要答复：白叟需求什么样的影视剧？社会又应如何为白叟供给影视剧？

  我身边就生活着几位白叟，他们的共同点之一便是爱看剧。我的奶奶和姥爷，自打20世纪80年代后期家里买了电视机开端，就一向是忠诚的电视剧观众。

  从表面上看，两位白叟家对电视剧的类型偏好并不相同。奶奶偏好古装剧、今世家庭剧；姥爷则更爱看历史剧、年代剧。可是，他们的偏好存在几个共性：其一，要清楚、完整地叙述一个故事；其二，剧中的概念与情节能让他们“看懂”；其三，剧中的人物能让他们产生共识。

  先从“清楚、完整地叙述一个故事”说起吧。对我的奶奶、姥爷那一辈人而言，看剧的实质，其实一向都是“看故事”。许多他们很喜爱的经典老剧，都是以故事为中心卖点，比方《康熙微服私访记》这样的传奇剧，金庸小说改编的各种武侠剧，描绘特定历史事件或历史人物生平的历史剧等。但是，近年来，一些剧作开端卖“概念”“人设”，而忽视了对故事线的打磨。

  以奶奶爱看的古装剧为例，现在几乎是古装偶像剧的全国，而它们贩卖的，除了主演的颜值以外，首要是一种特定的心情。有些剧主打“发糖”，有些剧主打“虐心”，也有些剧主打“拉扯”。不是说这样的创造欠好，但这显着和晚年人喜爱“看故事”的心态不甚符合。无怪乎许多白叟会爱上看似偷工减料，但充溢戏曲性和故事性，恨不能每集塞上好几个影响桥段，外加重重“回转”的微短剧。

  影视剧中的情节能不能让晚年人“看懂”，以及剧里面的人物能不能让晚年人有所共识，则是两个落点愈加详细的问题。前一个问题的要害，在于晚年观众关于许多社会新生事物是生疏的。在这种情况下，许多年青人爱看的剧作类型，比方职场剧，对大多数晚年人而言都是“看不懂”的。有些剧的体裁是晚年人并不生疏的家长里短，但其间反映出的戏曲抵触，比方“鸡娃”“35岁门槛”等，很难真实让晚年人了解。

  而这又牵出了剧里面的人物能否让晚年人有共识的问题。许多剧中的白叟人物，彻底便是推进情节乃至制造矛盾的“东西人”。还有一些剧作，看似是描绘20世纪的年代剧，主角理论上是今世白叟的同龄人，但我姥爷看上半集，就会尖锐锐评，表明其间的年代细节“极不精确，纯属瞎掰”。

  以上问题，实质上是同一个问题——当下的影视剧出产，是以年青集体为首要受众的。但晚年人的影视消费需求是客观存在的，所以，趁着渐渐的变多的晚年人被子女教会玩手机、刷短视频的当口，微短剧“浑水摸鱼”，专门为晚年人“量身定制”他们可能会喜爱的内容。

  说到底，针对晚年人的微短剧，之所以能以如此之低的质量抓获很多观众，是因为这片商场是一片过于空阔的“蓝海”。没有优质著作添补这片“蓝海”，晚年观众只能拿偷工减料的产品将就一下。当下，假如咱们真的关怀晚年人的文化生活，无妨多替他们对影视工业提出一些合理诉求。